青衣和花旦的区别(电视剧青衣和花旦的区别)

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电视剧青衣和花旦的区别

京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色.旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、武旦、老旦等专行.①正旦俗称“青衣”,因所扮演的角色常穿青色褶子而得名.主要扮演庄重的青年、中年妇女,表演特点是以唱功为主,动作幅度较小.行动比较稳重.念韵白,唱功繁重.如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等.②花旦大多扮演青年女性.身着短衣裳,如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳,也绣着色彩艳丽的花样.人物性格大都活泼开朗,动作敏捷伶俐.表演以做功、说白为主,说白主要是京白,韵白较少.如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜姣等.③刀马旦大都扮演擅长武艺的青壮年妇女,武打不如武旦激烈,不用“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演）,较重唱、做和舞蹈.如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等.④武旦扮演擅长武打、勇武的女性.表演上着重武打,特别是使用特技“打出手”.武旦与刀马旦的区别,过去主要有二点,一是武旦踩跷,刀马旦不踩跷；二是武旦有“打出手”,刀马旦无此技.武旦穿短衣裳,重在武功,不重唱念.如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等.⑤花衫是本世纪20年代以后,综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点,发展而成的新的旦角类型.在花衫形成之前,一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当.王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术,充实艺术表现能力,他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉,创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当,人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）.京剧四大名旦所编演的新剧目,大都属于花衫范畴,每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求,如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等.花衫戏中还有一种旗装旦,穿清朝旗人的衣饰,梳旗头,脚下穿花盆底鞋,说京白.旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女,哪一个朝代的都有,加《苏武牧羊》中的胡阿云（汉代）、《四郎探母》中的铁镜公主（宋代）等.⑥老旦专门扮演老年妇女角色的行当.扮相、身段、台步都与青衣不同,主要突出老年人的特点.演唱用本噪,唱腔与老生接近,但具有女性婉转迂回的韵味.如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等.

青衣跟花旦的区别

青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小、行动比较稳重，念韵白、唱功繁重。

花旦是中国传统戏曲角色行当。为青年或中年女性的形象，性格活泼或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。

与青旦扮演的多是妇女不同，花旦扮演的多是待字闺中的活泼少女，服饰亮丽，口念甜、脆的京白。

老旦是戏曲行当之一，是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平、直、刚劲，而像青衣那样婉转迂回。

青衣与花旦有什么区别

青衣就是正旦，相当于女一号。青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，贤妻良母、贞节烈女之类的，比如王宝钏啊秦香莲，都算青衣，以唱工为主。花旦，女二号。衣着鲜艳，青衣穿裙花旦穿裤褂，以说白为主，京白，韵白较少，相对于青衣来说，花旦活泼开朗，蹦蹦跳跳。花旦，是中国戏曲旦行中的一支，区别于正旦(北方剧种多称“青衣”)、武旦和老旦。扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。

扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。

表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。行动比较稳重。

青衣和花旦有什么不同

两者均属旦行。旦行包括：青衣（端庄娴静的女子）、花旦（指天真活泼的少女或性格泼辣的少妇）、武旦（巾帼女将、绿林侠女、神话仙女）、老旦（老年妇女）、彩旦（爽朗风趣的妇女或刁顽的恶妇）。最早的青衣被认为是阳春白雪，所以名角都是师出青衣，也有“十旦一青”之说。最早被称为“第一青衣”的是时小福，后来的王瑶卿把青、旦融为一体，开创了“花衫”行当，才有了后来的梅程荀尚四大名旦。

拓展资料：

花旦，是中国戏曲旦行中的一支，区别于正旦（北方剧种多称“青衣”）、武旦和老旦。扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性。影视界所称的“当家花旦”，指的也是善演这样角色的演员，想来是从戏曲中借用的称谓；

青衣还有一个名词叫正旦。这跟前边说的正生，及后边的正净差不多的意思。就是说在一个行当里，是中心的、主要的部分。按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。如《祭江》里的孙尚香，《三击掌》里的王宝钏，《宇宙锋》里的赵艳容;

花旦，扮演性格活泼明快或泼辣放荡的青年或中年女性，与正旦相对照。造型要求妩媚清丽、娇憨活泼，多念散白、重做功、重神采、不重唱功但要求唱腔秀丽灵巧。梆子系统剧种称小旦，如《坐楼杀惜》中的阎惜姣、《少华山》中的殷碧莲、《梵王宫》中的耶律含嫣等；

旦角（女子）分：老旦（老女人）；正旦（即青衣：青，中年女子）；花旦（活泼少女）。

花旦和青衣代表什么

青衣就是正旦，相当于女一号。青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，贤妻良母、贞节烈女之类的，比如王宝钏、秦香莲，都算青衣，以唱工为主。

花旦，女二号。衣着鲜艳，青衣穿裙花旦穿裤褂，以说白为主，京白，韵白较少，相对于青衣来说，花旦活泼开朗，蹦蹦跳跳。花旦，是中国戏曲旦行中的一支，区别于正旦(北方剧种多称“青衣”)、武旦和老旦。扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。

花旦与青衣的区别

青衣和花旦的区别在于：所扮演角色的性格特点不同。

青衣：端庄娴静的女子；

花旦：指天真活泼的少女或性格泼辣的少妇。

京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、武旦、老旦等专行。

①正旦俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。

②花旦大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜姣等。

青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小、行动比较稳重，念韵白、唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。

青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。于青衣扮演的人物有很多都是属于命运不太好的，有的遭受遗弃，有的生活上很困苦，穿的服装也非常朴素，所以另外还有一个名称叫作苦条子旦角。这一类人物也多是悲苦之人，如《六月雪》中的窦娥，《荒山泪》中的张慧珠等等，多为已婚的良家妇女。

花旦是中国传统戏曲角色行当。为青年或中年女性的形象，性格活泼或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。花旦一词，来自元代夏庭芝的《青楼集》：“凡妓，以墨点破其面者为花旦。”

花旦多扮演热情活泼、明快泼辣的年青女性。如《抬花娇》中的周凤莲，《拷红》中的红娘。《洛阳桥》中的叶含嫣等。注重扇子功、手帕功，身姿灵活轻巧，道白明快甜脆，唱腔多使“花腔”，台步常用“花梆。

小旦，扮演闺女、少妇等形象。顾名思义特指扮演未出嫁的闺阁少女。这类角色大多是性格内向、腼腆，与正旦（青衣）以及花旦相近。清李斗《扬州画舫录·新城北录下》：“小旦谓之闺门旦。”唐弢《“言论老生”》：“这种角色，也像京戏里的‘长靠’、‘短打’、‘闺门旦’、‘刀马旦’一样，在老生行中有一个因此而获得的专称，叫做‘言论老生’。”

传统在京剧传统剧目中，如京剧“荀(慧生)派”戏《勘玉钏》中的俞素秋、《红楼二尤》中的尤二姐。《凤还巢》中的程雪娥，尽管多由“梅(兰芳)派”正旦扮演，也可以归入闺门旦中。

演员中青衣和花旦的区别

首先演出的都是女性角色。

1。但是具体的人物身份、年龄、性格不同。青衣更为端庄大方，多为大家之女，或以嫁为人妇。《宇宙锋》赵艳荣，《武家坡》王宝钏。花旦多为小姑娘，年轻活泼。《春草闯堂》春草，《花田错》春兰。2，唱腔有不同。青衣更为浑厚中和园容。花旦的声音比较尖亮脆生。3，头面、行头不同。青衣多穿纰、宫装，花旦穿袄裙。青衣带点翠头面。花旦用水钻，且大头上梳髻。